α7RⅢのピクチャープロファイルの比較用で撮影しておいたんだけど。。。
どんなけ寝かしたんだコレ・・・ 昨年12月頭にみなとみらいの
赤レンガ倉庫のクリスマスマーケットで撮影した素材。。
年末年始は仕事と撮影やらでもう超絶時間が無かったので・・・
なんだかんだで1ヶ月寝かせてしも～た・・・
【使用機材】
カメラ ： SONY α7RⅢ (a7RIII)
レンズ ： FE 24-70mm F2.8 GM
三脚 ： Manfrotto befree (アルミ)
映像ソフト：VEGAS PRO15
【動画データ】
オーディオ： 48,000 Hz, 16 ビット (MAC), ステレオ, PCM
ビデオ： 29.970 fps, 3840x2160 プログレッシブ, XAVC S long 4:2:0/8bit
この動画素材はピクチャープロファイルの比較用で作った動画
なんですが。。。 動画ネタって、何かいまいち引きが無いみたいね・・・
動画人口ってまだまだ少ないんですかね？？？
たぶん、とっつきにくいとかあるんでしょうね。
でも一度覚えてしまえば、ほとんど設定なんて
決まった設定値でしか撮らないんでね。
僕の場合、仕事で映像の配信関連の機器にさわることが
何年かあって、その延長でちょっとかじっただけなんですが・・・
機器の配信テストとかデモ対応とかで、ちろっと。
なんで動画に対して抗体が出来てたってのもあるんだけど。
ピクチャープロファイルって何？っていうのがそもそもあるはずなんで。
ちょっと、動画関連の話を少し詳し目に書いてみます。
SONYのαシリーズにはピクチャープロファイルというのが用意されています。
映像の特徴を決めるパラメーターを調整、変更するメニューで、
おおまかに以下の4分類から構成されているプロファイルです。
- 基本的な階調や発色を選択する項目
- 階調（明暗のトーン）を調整する項目
- 発色を調整する項目
- 輪郭を調整する項目
α7RⅢの場合、工場出荷時で以下のプロファイルが
あらかじめプリセットされています。
Youtube比較は、以下のプロファイルの青文字の項目を
で比較しています。
| PP1 | ［Movie］ガンマを用いた設定例 （ピクチャープロファイルを使用しないときの標準の動画の設定） |
| PP2 | ［Still］ガンマを用いた設定例 （ピクチャープロファイルを使用しないときの標準の静止画の設定） |
| PP3 | ［ITU709］ガンマを用いた、自然な色合いの設定例 |
| PP4 | ITU709規格に忠実な色合いの設定例 |
| PP5 | ［Cine1］ガンマを用いた設定例 |
| PP6 | ［Cine2］ガンマを用いた設定例 |
| PP7 | ［S-Log2］ガンマで撮影するときの推奨設定。 ［S-Log2］ガンマと［S-Gamut］カラーモードの組み合わせ。 |
| PP8 | ［S-Log3］ガンマと［S-Gamut3.Cine］で撮影するときの推奨設定。 ［S-Log3］ガンマと［S-Gamut3.Cine］カラーモードの組み合わせ。 |
| PP9 | ［S-Log3］ガンマと［S-Gamut3］で撮影するときの推奨設定。 ［S-Log3］ガンマと［S-Gamut3］カラーモードの組み合わせ。 |
| PP10 | ［HLG2］ガンマと［BT.2020］カラーモードで撮影するときの設定例 |
動画撮影時は、これらのプロファイルを駆使することで
映像の色や鮮明さを撮影時に調整することが出来るんですね。
α6300時代から、動画撮影時はプロファイルを活用していました。
んで、α6300もα7RⅢも4K撮影はいずれもXAVC Sって
コンポーネント方式で記録するのですが。 そこからですかね。
α7RⅢで4K撮影する際は、コンポーネント方式がXAVC S 4:2:0 8bit
| 4K | HD | |||
| Intra | Long | Intra | Long | |
| XAVC （MXF） | 300Mbps 4:2:2/10bit | 100Mbps 4:2:0/8bit | 100Mbps 4:2:2/10bit | 50/35/25Mbps 4:2:2/10bit |
| XAVC S （MP4） | – | 100/60Mbps 4:2:0/8bit | – | 50Mbps 4:2:0/8bit |
そもそもXAVCっていうのは、SONYが2012年に4K収録を可能にした
シネマカメラPMW-F55と同時に世に出したフォーマットです。
XAVCをベースに、コンシューマ向けのフォーマットとしてXAVC Sが出て
α7RⅢもXAVC Sに対応しています。
一応、XAVCの定義上は4:4:4/12bit/960Mbpsまで定義されているのですが、
いまのところそれに対応している製品がなかった気がします。
CineAltaもXAVCは4:2:2までだったはず。。たぶん。
んで、PnasonicのGH5が4:2:2 10bitに対応してキレイだ～って
巷をにぎわせているのですが。 α7RⅢは4:2:0 8bitです。
んでそもそも4:2:2とか4:2:0って何？っていうのがある。
前にもちろっと書いたことがあるんですが。
RGBとかは聞いたことがあると思うんです。
色の三原色、赤(R)・緑(G)・青(B)で表現するもの。
んで、カラーテレビ放送開始当初はRGBで放送配信
していたらしいんですが。ブラウン管とかの時代ですかね。
んで、最近はYUV形式に移行してるんですね。
YUVってのが、Yが輝度(明るさ)、UVが色差(色合い)を表してます。
Uは赤色と輝度の差、Vは青色と輝度の差が用いられています。
いずれも色差をあらわしています。
んで、人間の視覚特性として輝度に対して一番感度が高いため
輝度が高いと高画質に感じてしまう特性があります。
逆に色の変化には意外と鈍感であるという特性もあります。
その視覚特性を利用して、YUVが4:4:4 -> 4(Y):4(U):4(V)なのを
人が敏感なYを4のままで、人が鈍感な色差のUVの情報量を
減らしたものが4:2:2とか4:2:0とか表現しているもので。
水平方向のUV情報を半分にしたものが4:2:2
さらに、水平・垂直方向の両方のUV情報を半分にしたものが
4:2:0になります。
なんでこんなことをするかというと、動画データの
ボリュームを少なくするためなんですね。
一般に販売しているテレビは4:2:0です。
HD放送開始時もそうだったんですが、動画のデータって
かなりボリューミーなんです。 それを電波に乗せたり、
ネットワークで配信したり、ケーブルテレビで配信したり
いずれもものすごい量のデータを送信しないといけない。
そこで、出来る限りデータを量を少なくするのに
4:2:0でデータを落としてデータ小さくしたり
H.264とかの動画圧縮でデータを可能な限り小さくして
配信機材の負担を軽減する工夫がされているんですね。
 |
| A |
 |
| B |
H.264っていうのは、上のような連続した映像(フレーム)がある場合
AからBにフレームが変わる際、赤丸で囲った
自動車とか歩行者の動く個所はデータが変化するのに対して
緑丸で囲んだ動かない部分はA = Bでデータが同じです。
赤丸部分のデータが変化した分のみデータを送信する方式が
H.264の圧縮方式になります。時間圧縮とかいったりします。
ライブ映像とか大勢の人が画面いっぱいざわざわしたような
映像とか、画面の明暗が早いタイミングきりかるような
映像の場合、配信側もしくは受信側で処理が追い付かずに
ノイズが出たりすることがたまにあるんですね。
画面内に小さなブロック状のものがチラチラしたりするんです。
それをブロック落ちとか言うのですが、配信経路上の
伝送路が混み合っていてもブロック落ちとが出ます。
最新機器の展示会準備のデモ映像でブロック落ちとか
出るとちょっとあせるんだよね・・・
逆に他社さんのデモを見学に行ってブロック落ちを見つけて
あ～!!( *´艸｀)って、ガヤすると、説明担当者があたふたするって
いう悪い遊びを・・・ スループット出てないんじゃないの？？
ガヤガヤ。。。 っていうのはやめましょうね。
4K/8Kのデータ量えげつないですからね・・・
テレビ局、通信キャリアーは投資が大変でしょうね・・・
昨今、投資した分の回収が難しいですからね・・・
総務省が決めたことなので渋々って雰囲気です。
んで、話を戻して。 α7RⅢで4K動画を撮影する際は
4:2:0で圧縮処理されているので、撮影済みの映像素材に対して、
シャープネスやガンマカーブの補正などのビデオエフェクトを
適用する場合、劣化した映像に対して加工処理を施すことになり、
さらに状態が悪くなるので、ノイズが出たりするんですね。
んでピクチャープロファイルの出番なんですが。
ピクチャープロファイルを使って、撮影時に
にカラーだったり、高輝度な部分や暗い部分も階調を
ととのえて撮影することで、被写体の質感を保ったまま、
精度の高い映像調整が出来るって感じです。
写真でいうところの圧縮しまくったJPEGを編集すると
ざらざらで汚くなるのと同じで、XAVC Sの圧縮データを
あまり過度に編集でこねくり回すと汚い映像になるんで。
なるべく撮影時に絵を決めてしまおうっていうのが
ピクチャープロファイルです。
ピクチャープロファイルの中の設定値ですが。
カンマカーブは以下から選択可能で、※印をつけたHLGって項目が、
今回α7RⅢから新たに搭載されたガンマで、
HDR映像の制作を可能するガンマでHybrid Log-Gammaっていいます。
ガンマ(Gamma)
| Movie | 動画用の標準ガンマカーブ。 |
| Still | 静止画用の標準ガンマカーブ。 |
| Cine1 | 暗部のコントラストをなだらかにし、かつ明部の階調変化をはっきりさせて、落ち着いた調子の映像にする（HG4609G33相当）。 |
| 反射率18%のグレーをビデオ出力33%になるように露出を合わせた場合に、460%のダイナミックレンジが得られるガンマカーブ。最大ビデオ出力は109%となる。 | |
| グレーディングなしでも使用可能だが、なめらかな階調特性を持っているため、撮影後のグレーディングで画作りを完成させることもできる。 | |
| Cine2 | ［Cine1］とほぼ同様の効果が得られるが、編集などでビデオ信号100%以内で扱いたいときに選択（HG4600G30相当）。反射率18%のグレーをビデオ出力30%になるように露出を合わせた場合に、460%のダイナミックレンジが得られるガンマカーブ。最大ビデオ出力は100%となる。 |
| Cine3 | ［Cine1］ より明部と暗部のコントラストを強め、さらに黒側の階調変化をはっきりさせる。 |
| Cine4 | ［Cine3］よりさらに暗部のコントラストを強める。 |
| ITU709 | ITU709相当のガンマカーブ（低輝度部ゲイン4.5）。 |
| ITU709 (800%) | ［S-Log2］または［S-Log3］撮影前提のシーン確認用ガンマカーブ。 |
| S-Log2 | S-Log2のガンマカーブ。撮影後のグレーディングを前提とした設定。 露出基準は、反射率18%グレーのビデオ出力が32%になる状態。この状態で反射率90%のホワイトに対して1300%のダイナミックレンジが得られる。ビデオ出力レベルは最大106％になります。 |
| S-Log3 | S-Log3のガンマカーブ。撮影後のグレーディングを前提とした、よりフィルムに似た特性のガンマカーブ。 S-Log2よりも低輝度側の階調を重視している。露出基準は、反射率18％グレーのビデオ出力が41％になる状態。 この状態で反射率90％のホワイトに対して1300％のダイナミックレンジが得られる。 S-Log3の特性としては1300％以上のレベルも定義されていますが、ピクチャープロファイルでは、性能とのバランスからダイナミックレンジ1300％となるように設定されます。この場合、ビデオ出力レベルは最大94％になります。 |
| HLG ※ | HDR撮影用のガンマカーブ。 HDRの規格であるITU-R BT.2100のHybrid Log-Gamma相当の特性。 |
| HLG1 ※ | HDR撮影用のガンマカーブ。 [HLG2]よりもノイズを抑えたい場合の設定。ただし、撮影できるダイナミックレンジは狭くなる。ビデオ出力レベルは最大87%になる。 |
| HLG2 ※ | HDR撮影用のガンマカーブ。 ダイナミックレンジとノイズのバランスを考慮した設定。 ビデオ出力レベルは最大95%になる。 |
| HLG3 ※ | HDR撮影用のガンマカーブ。 [HLG2]よりも広いダイナミックレンジで撮影したい場合の設定。ただし、ノイズレベルはあがる。ダイナミックレンジはHLGと同じ。ビデオ出力レベルは最大100%になる。 |
んでHDRはもう国際規格化されていて。
日本のNHKとUKのBBCで共同で提案したのが
HLGで、既存のテレビとの互換性のあるガンマカーブ
になっていて、α7RⅢでサポートしているのもこのHLG方式
になっています。 んで、カラーモードは現行テレビで
表示可能なBT.709と4K/8Kテレビ用のBT.2020が
α7RⅢでは選択可能になっています。
BT.2020で色域が広がるので、より立体感ある
映像が撮れるようになっています。
ここまでくるとちょっともうあれなんで。
NHKの技研の資料を参照してください。
>>> NHK 技研R&D 2017/3 はこちら ※pdfが開きます。
次に以下のカラーモードがあります。
カラーモード
| Movie | ガンマが［Movie］のときに適した色合い （ピクチャープロファイルを使用しないときの、動画用の標準の色再現）。 |
| Still | ガンマが［Still］のときに適した色合い （ピクチャープロファイルを使用しないときの、静止画用の標準の色再現）。 |
| Cinema | ガンマが［Cine1］、［Cine2］のときに適した色合い。 |
| Pro | ソニー放送用カメラの標準画質に近い色合い（［ガンマ］の［ITU709］と組み合わせた場合）。 |
| ITU709マトリックス | ITU709相当の色合い（［ガンマ］の［ITU709］と組み合わせた場合）。 |
| 白黒 | 彩度を0にし、白黒で撮影する。 |
| S-Gamut | ［ガンマ］が［S-Log2］のときに使用する、撮影後のグレーディングを前提とした設定。 |
| S-Gamut3.Cine | ［ガンマ］が［S-Log3］のときに使用する、撮影後のグレーディングを前提とした設定。 ［S-Gamut3］よりも実用的な範囲に色域を抑え、使いやすさを重視した設定です。広色域な［S-Gamut3］が必要でない場合にはこの設定をおすすめします。 |
| S-Gamut3 | ［ガンマ］が［S-Log3］のときに使用する、撮影後のグレーディングを前提とした設定。 ［S-Gamut3.Cine］よりも広色域な設定です。BT.2020などの広色域なフォーマットに変換する場合に適しています。お使いのカメラによっては、［S-Gamut3］で表現できる全色域を表現できないことがあります。 |
| BT.2020 | HDR撮影用のカラーモード。 ［ガンマ］で［HLG］［HLG1］［HLG2］［HLG3］を選択したときの標準的な色合い。 HDRの規格であるITU-R BT.2100相当の色域仕様。上記ガンマカーブを選択したときのみ選択可能。［BT.2020］選択時、カメラの仕様によって、カラーバーは正しく出力されない場合があります。 |
| 709 | HDR撮影用のカラーモード。 ［ガンマ］で［HLG］［HLG1］［HLG2］［HLG3］を選択して、HDTV形式（BT.709）の色で記録する場合の色合い。上記ガンマカーブを選択したときのみ選択可能。 |
α6300で動画撮影していた時は、VEGAS PROがLUT非対応
だったというのもあるんですが、ガンマはCine2しか使って
いなかったんですが。 α7RⅢを使い始めて1ヶ月ほど経ちましたが
HLG2、BT.2020の組み合わせを多用しています。
youtubeの動画でもわかるかと思うんですが。
画面端の赤レンガ倉庫辺りが暗くしずんでいるのが
HLG2だと階調が豊かになっているのがわかると思います。
それで、VEGAS PRO15でようやくLUTに対応したんです。
S-LOG3を初めて試してみたんですが。
これがVEGAS PRO15の編集画面です。
動画のトラックで、「イベントFX」を選択すると
VEGAS LUT フィルターていうのが今回のVersionから
選択できるようになっているので、それを選択して。
LUT適用のウィンドウが開くので
あらかじめダウンロードしておいたLUTファイルを適用します。
S-log用のLUTファイルは以下からダウンロードできます。
LUTを適用した後に、カラーグレーディングの強度を
調整して色味を調整します。
LUTファイルは4種類あって、このファイルを当てた時が
一番色味が好みの発色になったので、比較ファイルは
このLUTで作成しています。
SLog3SGamut3.CineToLC-709.cube
でS-logを初めて使ってみましたが。
結論としては、HLGの方が良いかな～って。
編集時にLUT充てるとかカラーグレーディングの
作業も少なくすみますしね～
あと、動画のHLG個所がちょっと赤味が強い目
だったんですが。 工場出荷時に「色の深さ」の
設定項目でRedだけ +9になっていました。
なので、色の深さを調整すれば、もっと見た目の
色味になるので、そこは調整できるので安心
して使えますよ。
なんか、長くなってしまいましたが。
何人の方が最後まで読んでいただけるか・・・
長文を読んでいただきありがとうございます。
前回までのレビュー記事はこちら。
>>>α7RⅢ レビュー① ピクセルシフトマルチ撮影編はこちら
>>>α7RⅢ レビュー② ISO感度テスト編はコチラ
>>>α7RⅢ レビュー③ 動画テスト 高感度ISO編はこちら
ではではまた